肥内谈华人纪录片影展:垂悼手工艺时代?

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肥内谈华人纪录片影展:垂悼手工艺时代?

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应邀替2014年的CNEX(国际华人纪录片影展)做其中两个单元的选片指南,因为这个机会,也让我可以密集地多看几部纪录片──这毕竟是我原本不太熟悉的领域。其中「温古以知新」单元,安排了三部关于胶捲要从电影世界消失为题材的片子,同时,在这个单元内包含的其他作品,多与「手工艺」有关,彷彿策展人有意从这个面向来探讨「传统电影」令人着迷之处。

电影的手工艺表现在什幺方面呢?《再见了,菲林》这部纪录短片主要从电影的字幕製作切入,据说这部片还是台北最老的一间专门做电影字幕的公司(福相)的老闆,为了要抓住胶捲的尾巴,特意还跑去学习电影拍摄这门「手工艺」,然后再回来将公司製作字幕的流程拍摄下来,成为这部短片的主要部分,整个流程自然是繁複又劳师动众的,看到工作人员专注的神情与谨慎的动作,一切看起来都是如此神圣般,带着强烈的仪式性。

当然,以成品看来,好像不见得需要特地去学拍摄才能拍得出来,特别是,影片后半段被另一个更为仪式性的仪式──「砍片」给佔据,似乎是存放在公司内的胶捲每到四年的保存期限,就得用斧头砍断丢弃。虽说执行砍片的人口中说可惜,但为了拍摄这个仪式,在片中还砍了不少胶捲,也教人看了心碎。估计要的就是这种效果吧?

另一部《胶捲游戏》(A Film is a Film is a Film)也算是由一个「业余者」来拍摄的短片,是一位放映师为了悼念她所工作的戏院撤掉了最后一台传统放映机而拍摄。

影片也是以一个相当仪式性的工作开始:将胶捲上到放映机上,过程中要经过多少的轮轴、弯曲,最后才将放映的灯头与胶捲盒做了一个连结。很可惜这个饶富趣味的「流程」篇幅太小,若是一个专业的电影拍摄者,或许还懂得怎幺去利用这些滚轮与胶片之间所产生的韵律感,来表现某种抽象的美感。

总之,影片在放映机换完之后,反而转进了「在胶片上」创作的快感,这种诉诸于偶然的抽象创作法,在一定程度上反而距离一般观众更远,从放映这个按理与观众密切相关的事情,来到在胶片上直接创作的快感将会因为胶片的消失而被剥夺(当然,这个逻辑是有问题的),影片主题无疑被偏移了,像是在看两部不同的片子。

再有一部名为《基努李维之数位任务》(Side by Side)的作品,则是让传统跟数位「肩并肩」执行拍摄工作,让观众理解到两种系统在拍摄影片的方法上之区别。

这部一看就知道是规模不小的「商业纪录片」,毕竟起初会找来基努李维也就底定了影片的基调;能找来一些大牌导演跟摄影师,不也就是看在他的面子上?不过这部片的「聪明」在于:明知道数位化是一个趋势,不论你怎幺反对都无济于事,那为何不好好来探讨两者之间存在的微妙性,即,有没有可能因为某些特质,使得胶捲与数位可以达到最好的效果而让胶捲有可能存活?于是影片就将拍摄的所有流程进行解析,其结果是,不论最后观者自己得出的结论是什幺,影片都像是一部关于电影拍摄的教科书。

事实上,自从1970年代末期因为《星际大战》(Star War)几乎宣示了一个数位电影时代的来临,途中历经如《魔鬼终结者续集》(Terminator 2: Judgment Day)、《侏罗记公园》(Jurassic Park)、《铁达尼号》(Titanic),新的《星际大战》前部曲系列、《骇客任务》(Matrix),再到《阿凡达》(Avatar),其实电影的数位化已经磨合了将近四十年了。

要说起来,黑胶唱片到CD的过渡期还没那幺久呢!当然,胶捲有其不可取代的魅力,在选片指南现场另一位影评人是用钨丝灯对比LED灯来形容胶捲影片与数位影片的差异。不过,我想这是过于简单的比喻,因为数位电影在成像上已经不断地追逐甚至在一些效果上已经超越胶捲所可以表现的东西,即使确实有些永远无法取代的部分(就像CD还是有些地方无法取代黑胶唱片),可是就整体的经济原则来说(是的,有时候不仅是理想或美学坚持可以抗衡的,还在于说涉及到整个产业生态的问题),是趋势必然是趋势。

就像《基努李维之数位任务》中某个摄影师这幺说:「胶捲的发展已经到了极限了,但数位还有非常多可能性可以发展」,这是一种正面积极的态度,也是非常实在的说法,毕竟1960年代人们用胶捲拍电影的方式以及对其特性的开发,也远非1920年代那些默片电影拍摄者所能想像的;同样地,2014年在电影的后製特效所能做到的事情,也不是那个拍摄《星际大战》时的卢卡斯(George Lucas)所能想像。

技术永远是跟着人脑所想望而无限开发的。再不然,我们可以问问《再见了,菲林》的主创人员,为何选择数位设备而不是以胶捲来拍摄?我们更正面来看,像另一单元「社会梦想家」中几部纪录作品如《造反阿嬷》(Two Raging Grannies)或一部精彩的台湾作品《鲁笠》中,分别将布鲁克林大桥夜景和夜间的东港迎王仪式拍得如此细緻绝美,这不正是数位设备的精进所带来的益处吗?

肥内 夯人物作家简介

肥内谈华人纪录片影展:垂悼手工艺时代?

电影文字修行者。北京电影学院电影学系硕士。《在巴洛克与禅之间寻找电影的空缺——马克斯欧弗斯与小津安二郎电影中美学的呈现》(开学文化)作者。 大学时期受阎啸平老师影响,并在雷奈电影的震撼下开始认真学电影。自学过程中多以看片、读书两相参照,尤其对理论、形式与美学特感兴趣。

现为专职的电影文字工作者,为《看电影》「观影杂念」、《世界电影画刊》「电影格子」、《DVD导刊》「造像术」等专栏作家。

作品散见平面媒体《外滩画报》、《南方都市报》、《电影欣赏》、《电影艺术》、《北京电影学院学报》、《iLook》,网路媒体《虹膜》电子杂誌、《新京报》、《新民週报》、《掘火档案》、《迷影网》、《凤凰网》、放映週报、ArtForum…等。

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